比起《星际穿越》略显烧脑的结构，《火星救援》在情节架构上更倾向于《地心引力》式的使命驱动……但如果说《地心引力》是人类在浩淼世界中带着失望的回忆录，《火星救援》则可被看作一位乐天派充溢自嘲的日记，简略说便是一出高科技版的荒野生计。

　　上星期最重磅的文娱新闻，莫过于执导过《异形》、《银翼杀手》、《终点狂花》等经典影片的大神级导演雷德利斯考特亲临北京宣扬新片《火星救援》。现在的我国电影商场似乎一块引诱无量的大蛋糕，吸引着好莱坞一线导演、艺人，就连《火星救援》这样横扫北美、英国票房榜的重量级影片也不得不在首映前夕，诚心满满地派出阵容强大的主创，卖力地在我国观众面前站台呼喊。

　　尽管这是雷德利斯考特第一次踏上我国的土地，早在二十多年前，他就将东方元素稔熟地应用于自己的电影之中。1982年的《银翼杀手》中，他使用极具亚洲风情的街市和东方文化符号营造出荒诞、压抑的气氛。未来洛杉矶变身充溢着荧光屏幕的漆黑之城，蠕虫般的人类在废墟中络绎，实在与凶恶、仁慈与凶恶亦在灯影模糊中交错络绎。在这部先知般的著作中，仿制人具有了人类的身体、思想，和人类相同享用杂乱情感带来的高兴与苦楚。雷德利斯考特忧心如焚地预言了科技开展导致的道德危机，并将终极哲学拷问引向人类存在自身。

　　与《银翼杀手》的沉重失望相反，“雷神”的新作《火星救援》温暖柔软得恰似一则太空小品。尽管在绝美的拍摄之下，人类探究火星的巨大方案依旧显得雄壮感人，但宇航员马克沃特尼艰苦而又逗趣的火星求生，俨然一出高潮迭起的荧幕真人秀。在近几年频频呈现的科幻电影中，《火星救援》恰凭这份轻捷锋芒毕露。火星不再是令人惊慌的生疏星球，反而变成了一块雄壮的处女地，处处充溢着有待开发的惊喜，只需人类积累起满足的才智与勇气，这儿便会成为最风趣的探险乐土。

　　比起《星际穿越》略显烧脑的结构，《火星救援》在情节架构上更倾向于《地心引力》式的使命驱动，在太空遭受险境的主人公有必要在有限的时刻内完结自救，一根筋走到黑，不成功便成仁。但如果说《地心引力》是人类在浩淼世界中带着失望的回忆录，那么《火星救援》则可被看作一位乐天派充溢自嘲的日记。故事简略来说便是一出高科技版的荒野生计，马特达蒙扮演的植物学家马克沃特尼可谓二十一世纪太空鲁滨逊——人类初次火星载人探究方案，由于一场出人意料的风暴而被逼停止。在紧迫撤离的过程中，马克被金属碎片击中，队友以为他已逝世，便抛下他仓促脱离。万幸而又不幸的是，马克还活着，从昏倒中醒来的他，发现自己现已成为了这个星球上仅有的活物。在这个无人知晓的空间中，他有必要想尽办法让自己活着回到地球。为了完结这个“不可能的使命”，他开端了对火星的“殖民”。

　　《火星救援》的最大特点是“够硬”，不论是故事自身，仍是叙说方法，都显得适当爽性利落。

　　故事发生在近未来，火星载人勘探方案也早已铁板钉钉地被提上了议事日程。因而，电影秉承尊重科学实际的根本情绪，将现已诞生或尚在规划中的才智结晶逐个陈设：火星寓居中心、巡游车、氧气制作技能、太空农场……电影奇妙地在马克独白性质的视频日志加塞硬科幻内容，向观众解说各种高精尖技能的奥妙原理，亦不啻为一次作用杰出的科学普及。

　　电影的“火星-地球”双线叙说多少打破了马克“太空独角戏”的单调，却也可贵地没有为地球拯救部队设置过多的定见不合。在一般的好莱坞叙说形式中，“终究一分钟解救”形式总是吊足观众食欲，不同的利益集体忙完了口水之战，才有功夫达到暂时的共同。而如此叙事，又往往让电影节奏显得磨蹭不胜。《火星救援》则将硬汉风格一以贯之，爽性的编排、明晰的叙事，都推进着故事快速行进。“地球”一线没有写成狗血的NASA高层尔虞我诈，尽管不同部分间悬殊的实际考量依旧阻止着解救方案的终究达到，但斯考特并没有大举烘托其间的利益纠葛与情感窘迫。电影摒弃了全部宫斗式的众声喧闹，乃至将人道选择这一类好莱坞科幻电影偏心的窘境抛之脑后，取而代之的是要言不烦的算法争论、分秒必争的设备制作以及不同国家间双赢协作的敏捷达到。

　　也因而，《火星救援》能够被当作一封写给科学的情书。这些世界上最聪明的大脑，值得用一部电影的时刻大书特书。感谢这个不设置反派、不大打亲情牌的英明决议，能够让我们静下心来，好好赏识这个趁热打铁、缓急参差的太空大解救。(修改 李二民)

　　导读比起《星际穿越》略显烧脑的结构，《火星救援》在情节架构上更倾向于《地心引力》式的使命驱动……但如果说《地心引力》是人类在浩淼世界中带着失望的回忆录，《火星救